身體的完善與藝術塑造
在上一節中，我們將頭部與身體縫合起來了，但是角色看起來仍然不完整，因為她還沒有手和腳。這一節我們就來為角色縫合手和腳，制作出一個完整的身體模型，并對這個完整的身體模型做細節的處理，使其更加真實生動。
此節大體制作流程如圖所示。
一、手部的縫合
首先將手的模型導入到場景中，使用〔移動〕〔縮放〕工具對手的模型做細致的調節，使其與角色身體模型的手腕相匹配。最后將手〔附加〕到身體，使它們變成一個物體，如圖所示。
手與手臂看似縫合在一起了，但是從布線上看，他們之間還存在明顯的接縫，下面就來對接縫進行處理，將手臂與手的外邊緣線刪除，然后使用〔橋〕接工具，將兩個邊界連接上，如圖所示。
將手與身體〔橋〕接之后，再來觀察身體的布線，發現肩部有三角面，使用〔循環〕選擇、〔連接〕、〔縮放〕工具將三角面變為四邊面，從而去除了三角面，如圖所示。
繼續處理其他部位的三角面，如圖所示。
大致處理完了身體上的三角面，再來處理手部縫合的區域。觀察發現手部有很多的三角面，可以采取將兩個三角面合并為四邊面的方法進行調整。采用線位移的方式，讓一個三角面向另一個三角面靠攏，最總合成四邊面，如圖所示。
二、腳部的縫合
首先將腳的模型導入到場景中，使用〔移動〕〔縮放〕工具對手的模型做細致的調節，使其與角色身體模型的小腿相匹配。再將腳〔附加〕到身體，使其變成一個物體。觀察腳模型的布線發現，存在一些問題，需要對布線進行調整，具體調整的方法可以靈活使用前面學習的方法，最終布線效果如圖所示。
調整好布線之后的腳模型，在與身體模型的接口處其布線正好能接合上，這時候使用〔焊接〕工具，將身體與腳模型的點〔焊接〕起來，如圖所示。
〔焊接〕完之后，觀察發現仍然有一些點沒有焊接上，需要再對這里的點進行處理，如圖所示。
至此腳與身體的縫合工作就已經完成了，腳上通過重新布線之后有一些不平整，需要使用〔繪制變形〕工具對其進行調整即可，如圖所示。
三、整體完善與藝術雕刻
整體觀察模型，胳膊處的段數不夠，在運動的時候會因細節不夠而產生不真實的效果，首先為胳膊添加段數，采用〔切角〕、居中法等方法進行加線處理，最終布線，如圖所示。
觀察模型手腕處，其段數也不夠多。手腕是人體運動幅度很大的部位，所以這個部位的布線一定要足夠密集。為手腕添加段數，手腕處也有一些三角面需要處理，這里可以采用上文提及的方法，將三角面依次位移的方法，直到找到另外一個三角面，并將兩個三角面合并起來成為四邊面，具體操作如圖所示。
手腕下方也有一個三角面，觀察三角面相對的邊分段較為稀疏，這里就可以采用加線的方法將三角面刪除，如圖所示。
制作小秘技：同樣是手腕上的三角面，采用的卻是兩種完全不同的方法。我們在實際制作過程中，需要多動腦分析現有的布線情況，活學活用已經學到的布線方法，才能達到提高制作效率的目的。
再來觀察身體其他部分，也有一些亂線需要處理，可以靈活使用之前學過的布線方法，做最終的布線。這個步驟是對整個身體布線做全面的調整，在調整的過程中需要對全身的布線有全盤的把握，了解整個布線的疏密關系，從而在移線的過程中，將線條有目的的向布線稀疏的地方移動。最終布線效果，如圖所示。
在對身體整體的布線做了調整之后，模型的表面會出現一些不平滑的現象。這時候需要使用〔繪制變形〕工具對模型表面進行平滑處理。但是在平滑處理之前，需要把手和腳〔分離〕出來，單獨對身體部分進行雕刻。這是因為手指和腳趾的面數很大，如果連接在身體上雕刻會造成很大的負擔，為了讓模型雕刻的速度更快，需要把手和腳〔分離〕出來，如圖所示。
制作小秘技：在使用〔繪制變形〕工具對模型進行雕刻的時候，如果軟件運算速度慢，很有可能是因為模型的面數過大造成軟件負擔過重。這時候需要將不需要雕刻的面分離出去，從而減輕軟件負擔。
下面我們就可以開始對全身做最終的雕刻了。使用〔松弛〕工具使模型表面變平滑，使用〔推/拉〕雕刻模型細節。在雕刻完成后，將手和腳〔焊接〕回身體，模型就變成一個整體了。
但是為了后期表情動畫的制作和UV的分割，還是需要將頭部分離出來，如圖所示。
新建一個場景，將角色模型導入其中，再進行精細的雕刻，注意僅進行雕刻，不對布線做任何加線處理。將雕刻完成的模型導回現有場景中，利用〔變形器〕進行觀察，可調節對象后面的百分比參數，在雕刻前與雕刻后的模型之間找到一個最好的狀態，如圖所示。
制作小秘技：〔變形器〕在一定程度上起到了緩解視覺疲勞的作用，在進行了一番雕刻之后，可能會產生視覺疲勞，對當前的模型沒有了整體的感覺，這個時候可以使用〔變形器〕來進行對照觀察，以發現現有模型存在的問題。
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