漫畫分鏡技巧
發布時間：2017-05-12 14:24:14來源：次關鍵詞：漫畫分鏡
分鏡的可能性千變萬化，但分鏡并非沒有法則可循?？上КF在一般漫畫教學對對分鏡的著墨很有限，能直接以經典漫畫作品為解析范例的更是少之又少。因此我們試圖作一些最簡單的分析，希望對大家看漫畫來學習分鏡技法會有幫助。
底下幾張分鏡例圖都是模寫自著名的商業漫畫??作品，為避免版權問題，我們只節取分鏡部分，實際畫面請自行去找漫畫來看（敬佩這種版權意識）。
漫畫是源自于一頁四格的「連環圖」，因此它的分鏡演化是先從固定而單純的分格逐漸走向格子的變化。因此均勻的單頁分格便成為分鏡的基本型。衡量單格在畫面上的大小清晰度，通常一頁可均分為三乘二到四乘二的格子，也就是一頁的基礎格數是六到八格。
實際運用時，往往會視需要更改相應格子的大小，或者合并幾個格子的區塊（因此實際平均格數會小于基本型）。就整頁的畫面運用來說，格數少時往往是在強調畫面內容（帥氣的主角或壯闊的街景），格數多時則是注重情節的推演（角色對話、時間流逝）。
格子通常是四方形，但也可隨需要適度地作歪斜變化（異型分鏡格）。穩定的四方形分鏡往往運用在穩定的故事節奏（比如日?；驅υ挊蚨危?，而歪斜分鏡則多用在強調畫面動感、動作場面上。（但也有重視電影分鏡感的作者如浦澤直樹，完全固定運用四方形分鏡不作歪斜。）（浦澤植樹的破格鏡頭還是比較多的）
模寫自《火鳳燎原》27集63頁。
激烈的打斗場面常常伴隨著歪斜的分格。
有時對話框、壯聲字甚至畫面內物體會超出畫面，這一般稱為「破格」的技法雖然常見，但仔細看其實使用頻率不高，往往是用在格子畫面已經塞滿，但又需要足夠大的對話框來塞對白，或者夠大的壯聲字來強調時，才會使用。
模寫自《七龍珠》完全版第9集100頁。
若這兩個壯聲字硬塞回原本的格子中，不僅易令讀者看不清，也不夠過癮。
有些比較細致的畫面邊框的變化方法，運用故事中物體（如人身或披風之類）當作框邊，雖然多半可還原為四方形分鏡，但重點在強調畫面。這種技法在美式漫畫可能更為常見，是偏插畫式的表現法。
少女漫畫的分鏡法比較開放不羈。各種方式包括消去邊框、大框包小框、以單線分框而非白色空間、淡入淡出、交叉對白／獨白，等等等等。雖然有插畫性質在里面，卻也不只如此。這些方式以電影分鏡的角度來看或許會很混亂，但也就是這樣的感覺使它們更為適合表現內心的糾葛。
模寫自《幻影天使》第1集128頁。
其實整頁可還原為六格的四方形分鏡（最左邊是以淡出入分為二格），但這樣就失去了對白交疊內心獨白的意識流感覺。
我們可以說，無論作者是否自覺，作品里的每個分鏡方式都應該帶來相應的效果。若只是任意運用這些方式而不理解其效果，有時可能反而為作品打了折扣。
以下是一些經典名家的分鏡風格小分析，大家可以依此去研究這些作者的分鏡風格，或者觀察一下其他作者的分鏡方式。
手冢治蟲《失落世界》：三到六格，穩定少變化。
藤子不二雄《小叮當》：穩定的四乘二基本型變化。
安彥良和《Gundam Origin》：以四乘二基本型作變化，會隨故事情節的動感而作小幅度歪斜，大歪斜少。
鳥山明《七龍珠》：四格到六格，分鏡方式十分靈活，但除非必要否則不太歪斜或破格。
高橋留美子《福星小子》：絕大多數都是六到七格，以四乘二基本型變化，少歪斜，很少破格。
大友克洋（短篇作時代）：九格以上，以穩定的基本型變化
荒木飛呂彥《ＪＯＪＯ奇妙冒險》（第二部vol. 06）：平均六格，夾雜大畫面與歪斜。
荒木飛呂彥《ＪＯＪＯ奇妙冒險》（第五部vol. 48）：三到六格，大量歪斜，透過歪斜的格子（取鏡）來強調畫面。
浦澤直樹《ＰＬＵＴＯ》：平均七格以上，決不破格歪斜。
結成正美《機動警察》：四到六格，破格少
井上雄彥《浪人劍客》：動作場面平均約四格，無破格，少歪斜。日常場面五到七格，《ＲＥＡＬ》也是在這均值上。
陳某《火鳳燎原》：五格以下，平常對話場面都是四方形分鏡，動作場面才有歪斜。
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